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ORCHESTRE-GROUPE

HUSH, HUSH ! Reprise à Paris le 26 Avril de 'Art of Metal III' pièce phare du 21ième siècle de Robin (Alain Billard après 15 ans saura-t'il conserver toute sa sauvagerie de la création ?) ; beaucoup de compositeurs abandonnent leur site Internet personnel, en 2023 et 2024, dommage ; centenaire en Janvier de Nono totalement occultè, heureusement, celui de Boulez en 2025 promet beaucoup.

Concerts… ajout bienvenu [@mail en bas], si musique > 80% après 1941, pays Francophone, même format de données, avec lien-concert, '*' si création et '0€' si gratuit, max. 180 caractères +++
2024-04-26 - Ve (20.00) | Paris_Philharmonie | Intercontemporain_ensemble | David (De vif Bois*, Riff), Gisladottir (ST*), Robin (Art of Metal III) - …+++

* GÉRARD PESSON (1958 - 66 ans), France

SYNTHÈSE BIOGRAPHIQUE	STYLE MUSICAL
Gérard Pesson [1958, France (Torteron, Cher) - ] étudie d'abord les Lettres et la musicologie à la Sorbonne, avant d'être élève au Conservatoire de Paris, avec Betsy Jolas et Ivo Malec (analyse et composition), mais son héritage se trouve plutôt dispersé chez Lachenmann (sans bruitisme), voire Xenakis, Sciarrino, Nono (la dernière manière), Feldman, et loin, les Baroques Français (Couperin) ; en 1986, il fonde la revue de musique contemporaine Entretemps et travaille comme producteur à France Musique, la radio nationale (1985-1990, et à nouveau dans les années 2000, jusqu'à mi-2014) ; il est pensionnaire à la Villa Médicis à Rome (1990-1992), à partir duquel il écrit un roman-journal (Cran d'arrêt du beau temps. Journal 1991-1998, publié en 2004) ; il enseigne la composition au Conservatoire de Paris, depuis 2006 ; il est passionné de littérature (Proust, Dickinson) ; le personnage est, à l'image de sa musique, plus analytique que synthétique, plus intime que grandiose, plus subtil et allusif qu'envahissant, avec une quasi-manie du détail (même insignifiant) et un goût pour l'insolite, pour la poésie et pour l'exploration de l'inouï (hors des sentiers battus)... Première œuvre significative : "Les Chants Faëz" (1986, pour piano et petit ensemble). Instrument pratiqué : piano.	Moderniste-Indépendant (tendance miniaturiste). Gérard Pesson est un compositeur original, peut-être important ; son style est inimitable, utilisant des notes très courtes qui se succèdent rapidement sans se chevaucher et entourées de brefs silences (on pourrait le qualifier de «pointilliste» à l'instar des peintres, si le terme n'était pas déjà utilisé pour le premier sérialisme intégral, ou alors d'orfèvre), résultant dans un pittoresque Français, très expressif, en miniatures, fascinant, savant et ludique à la fois (pour l'anecdote, le sobriquet «Gérard Peu-de-sons» lui a été collé, un peu comme -mais en sens inverse- dans le film de Milos Forman, Mozart était taxé à tort d'écrire «trop de notes») ; sa musique apparaît d'emblée comme poétique, allusive, au temps suspendu (légèreté, a-pesanteur) et avec un geste instrumental intentionnel fort (aux limites des interprètes, par discontinuités, par glissandi, par pianissimi) ; son langage relève de la fragmentation, du filtrage et de la soustraction (jusqu'à l'ossature, l'épure), avec le risque de la quasi-citation (en parallèle à une activité de transcription-filtrage, plutôt anecdotique, comme "Wunderblock - Nebenstück II" en 2005, pour accordéon et orchestre, à partir de thèmes symphoniques de Bruckner) ou du maniérisme ; c'est un musicien de l'instant, de l'intime, de l'effacement, de l'introversion (en ce sens, il n'a pas fréquenté beaucoup les grandes formations), de la subtilité ludique (à la fois élégante et cruelle... écoute attentive requise), du festonnement (sans guirlande) et bien sûr des «trous» (tissu musical parsemé de silences, créant des effets de blanc), sans oublier une forte imprégnation littéraire (écrivain un rien passéiste), une ironie farouche, une auto-dérision sous-jacente, et une obsession pour l'ostinato… Pièces emblématiques (sur environ 90 au total, en 2020, sans aucune pièce pour grand effectif) : "Nocturnes en Quatuor" (1987, pour clarinette, violon, violoncelle et piano, à la Soulages), "Respirez, Ne Respirez plus" (1993, pour quatuor à cordes, un ballet fantomatique), "Mes Béatitudes" (1995, pour trio à cordes et piano, narcissique et distancé, avec collage-hommage Brucknérien), "Ombres nous-mêmes" (1996, non écoutée), "Récréations Françaises" (1996, pour trio à cordes, flûte, hautbois, clarinette, un méli-mélo, 9 pièces à effectif variable, séducteur et organisé), "Branle du Poitou" (1997, pour piano solo et 8 musiciens), "Aggravations et Final" (2002, pour orchestre), "Cassation" (2003, pour clarinette, violon, alto, violoncelle, piano, difficile d'accès), "Pastorale" (2006-2009, vidéo-opéra-ballet pseudo-Baroque, parodie sur l'amour absolu, avec une suite pour petit orchestre en 2016), "Bitume" (2008, pour quatuor à cordes, n°2, noir, collant, tout en ostinato), "Ne pas oublier Coq rouge dans Jour craquelé" (2010, pour violon, violoncelle et piano, immodéré Proustien), "Future is a Faded Song" [le Futur est une Chanson Fanée] (2012, pour piano et orchestre, d'une poésie étrange).

SYNTHÈSE BIOGRAPHIQUE

STYLE MUSICAL

Gérard Pesson [1958, France (Torteron, Cher) - ] étudie d'abord les Lettres et la musicologie à la Sorbonne, avant d'être élève au Conservatoire de Paris, avec Betsy Jolas et Ivo Malec (analyse et composition), mais son héritage se trouve plutôt dispersé chez Lachenmann (sans bruitisme), voire Xenakis, Sciarrino, Nono (la dernière manière), Feldman, et loin, les Baroques Français (Couperin) ; en 1986, il fonde la revue de musique contemporaine Entretemps et travaille comme producteur à France Musique, la radio nationale (1985-1990, et à nouveau dans les années 2000, jusqu'à mi-2014) ; il est pensionnaire à la Villa Médicis à Rome (1990-1992), à partir duquel il écrit un roman-journal (Cran d'arrêt du beau temps. Journal 1991-1998, publié en 2004) ; il enseigne la composition au Conservatoire de Paris, depuis 2006 ; il est passionné de littérature (Proust, Dickinson) ; le personnage est, à l'image de sa musique, plus analytique que synthétique, plus intime que grandiose, plus subtil et allusif qu'envahissant, avec une quasi-manie du détail (même insignifiant) et un goût pour l'insolite, pour la poésie et pour l'exploration de l'inouï (hors des sentiers battus)... Première œuvre significative : "Les Chants Faëz" (1986, pour piano et petit ensemble). Instrument pratiqué : piano.

Moderniste-Indépendant (tendance miniaturiste). Gérard Pesson est un compositeur original, peut-être important ; son style est inimitable, utilisant des notes très courtes qui se succèdent rapidement sans se chevaucher et entourées de brefs silences (on pourrait le qualifier de «pointilliste» à l'instar des peintres, si le terme n'était pas déjà utilisé pour le premier sérialisme intégral, ou alors d'orfèvre), résultant dans un pittoresque Français, très expressif, en miniatures, fascinant, savant et ludique à la fois (pour l'anecdote, le sobriquet «Gérard Peu-de-sons» lui a été collé, un peu comme -mais en sens inverse- dans le film de Milos Forman, Mozart était taxé à tort d'écrire «trop de notes») ; sa musique apparaît d'emblée comme poétique, allusive, au temps suspendu (légèreté, a-pesanteur) et avec un geste instrumental intentionnel fort (aux limites des interprètes, par discontinuités, par glissandi, par pianissimi) ; son langage relève de la fragmentation, du filtrage et de la soustraction (jusqu'à l'ossature, l'épure), avec le risque de la quasi-citation (en parallèle à une activité de transcription-filtrage, plutôt anecdotique, comme "Wunderblock - Nebenstück II" en 2005, pour accordéon et orchestre, à partir de thèmes symphoniques de Bruckner) ou du maniérisme ; c'est un musicien de l'instant, de l'intime, de l'effacement, de l'introversion (en ce sens, il n'a pas fréquenté beaucoup les grandes formations), de la subtilité ludique (à la fois élégante et cruelle... écoute attentive requise), du festonnement (sans guirlande) et bien sûr des «trous» (tissu musical parsemé de silences, créant des effets de blanc), sans oublier une forte imprégnation littéraire (écrivain un rien passéiste), une ironie farouche, une auto-dérision sous-jacente, et une obsession pour l'ostinato… Pièces emblématiques (sur environ 90 au total, en 2020, sans aucune pièce pour grand effectif) : "Nocturnes en Quatuor" (1987, pour clarinette, violon, violoncelle et piano, à la Soulages), "Respirez, Ne Respirez plus" (1993, pour quatuor à cordes, un ballet fantomatique), "Mes Béatitudes" (1995, pour trio à cordes et piano, narcissique et distancé, avec collage-hommage Brucknérien), "Ombres nous-mêmes" (1996, non écoutée), "Récréations Françaises" (1996, pour trio à cordes, flûte, hautbois, clarinette, un méli-mélo, 9 pièces à effectif variable, séducteur et organisé), "Branle du Poitou" (1997, pour piano solo et 8 musiciens), "Aggravations et Final" (2002, pour orchestre), "Cassation" (2003, pour clarinette, violon, alto, violoncelle, piano, difficile d'accès), "Pastorale" (2006-2009, vidéo-opéra-ballet pseudo-Baroque, parodie sur l'amour absolu, avec une suite pour petit orchestre en 2016), "Bitume" (2008, pour quatuor à cordes, n°2, noir, collant, tout en ostinato), "Ne pas oublier Coq rouge dans Jour craquelé" (2010, pour violon, violoncelle et piano, immodéré Proustien), "Future is a Faded Song" [le Futur est une Chanson Fanée] (2012, pour piano et orchestre, d'une poésie étrange).

ŒUVRE(S) SÉLECTIONNÉE(S)

CRÉATION	TITRE	ANALYSE	TEMPS	VALEUR	NIVEAU
1996	Récréations Françaises (trio à cordes, flûte, hautbois, clarinette) [38 ans]	Cordes-Bois (6 musiciens). Des petits bijoux en miniature qui procurent un plaisir unique, ludique, poétique ; des pièces, courtes et charmeuses, presque dansantes, d'une belle virtuosité et une musique (discontinue et légère) vraiment différente ; l… … suite \| … plus (portrait compositeur)	17	xxx	++++
2008	Bitume - Quatuor n°2 (2 violons, alto, violoncelle) [50 ans]	Quatuor-Cordes. Une pièce fascinante par son souffle et son énergie (avec cassures et coups de gomme), par sa couleur noire (le titre), par ses ostinatos (battus ou pulsés, puis terminés en pirouette), par ses crissements (joués avec le crin), qui fo… … suite \| … plus (portrait compositeur)	18	xxxx	+++

ACTUALITÉ [Créations, Reprises, Projets]

Né le 17 Janvier 1958

M.A.J.-Actus : 2021/04/06.

Création de "Chante en Morse durable", concerto pour accordéon, le 3 Avril 2021, à Monaco ; création de "Carmagnole" pour petit ensemble, le 22 Mars 2015, à Monaco, au Printemps des Arts ; création de "Le Tombeau de Rameau", 6 pièces pour clavecin, le 17 Octobre 2014, à Paris ; création Française de "Future is a faded song", pour piano et orchestre (réussie), le 8 Décembre 2012 à la Cité de la Musique de Paris ; création d'un trio pour pour piano et cordes, le 10 septembre 2010, à Auteuil ; création de "Cantate = Pays" (pour ensembles et électronique), à Agora, le 7 Juin 2010 ; création scénique de l'opéra "Pastorale" (réussie) au Chatelet, en Mai 2009 ; compositeur à l'affiche du Festival d'Automne 2008 à Paris, avec 3 créations ("Bitume", "quatuor II", "Vignette I et II") ; création en Septembre 2006 à Musica de "Panorama, particolari e licenza" (Harold et son double), repris à Paris le 14 Octobre ; son émission nocturne sur France Musique a été abandonnée en Septembre 2014 ; pas de site Internet personnel, dommage

* Reco(s)-Accès-facile (relativement à son catalogue)… "Catch Sonata" (2016, pour clarinette, violoncelle, piano, allusive et ludique distancée); Extrait-Vidéo) | "Cassation" (2003, pour clarinette, trio à cordes et piano, pseudo-baroque ; Extrait-Vidéo) |

* Conseil-découverte : "Récréations Françaises" (1996, pour trio à cordes, flûte, hautbois, clarinette) |

* Conseil-approfondissement : "Mes Béatitudes" (1995, pour trio à cordes et piano) |

Actualisation de la page (hors actualités) : 22-Janvier-2024

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