MUSIQUE CONTEMPORAINE - Concerto pour flûte

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2024-01-10 - Me (20.00) | Paris_Philharmonie | Intercontemporain_ensemble | Eötvös (Fermata, Adventures of the Dominant Seventh Chord), Iannotta (SansTitre*) - …+++

CONCERTO FLÛTE

COMPO	CRÉA	TITRE	ANALYSE	TPS	VAL	NIV	N
Holliger (Heinz)	1985	Scardanelli-Zyklus (flûte solo, petit orchestre, chœur et bande) [46 ans]	Flûte-Voix concertantes (soliste, ensemble, chœur, bande). Sur des poèmes du poète et philosophe Friedrich Hölderlin (1770-1843), en se rappelant que les 36 dernières années de sa vie se déroulent dans l'ombre de la folie et qu'à partir de 1841, il signe ces poèmes, souvent des quatrains, du pseudonyme Scardanelli, en les datant de siècles passés ou de mois-années à venir au gré de sa fantaisie ; la pièce a été composée en plus de 10 ans, de 1975 à 1985 (en outre, révisée-étendue en 1993) et se conçoit comme un journal (et en ce sens, elle peut être interprétée comme une forme ouverte, c-a-d jouable selon différents ordres des poèmes, à l'instar de la lecture des pages d'un journal, ce qui fait qu'il n'existe pas, à ce jour, de version fixe de l'œuvre) ; c'est d'abord un cycle de 12 chants ("Die Jahreszeiten" [Les Saisons], 3 fois 4 chants) pour chœur mixte (et spatialisé), souvent à la limite du grouillement figé, mais pas seulement ; en réalité, les poèmes chantés ne sont qu'une des 3 composantes de la pièce : les 2 autres sont pour flûte solo ou pour petit orchestre, ou pour l'association des 2, avec souvent une bande magnétique (aujourd'hui de l'informatique musicale) ; par exemple, "(t)air(e)" (1978-1983), une étude respiratoire jouant avec les limites du registre de la flûte, "Übungen zu Scardanelli" [Exercices pour Scardanelli] pour petit orchestre, ou "Turm-Musik" (1984), pour flûte solo, ensemble et bande, en mémoire de la tour à Tu¨bingen dans laquelle le poète a séjourné, ou encore "Ostinato funèbre" pour petit orchestre (1991, en mémoire à la "Trauermusik" maçonnique de Mozart, avec des bruits de feuilles, de vent, de gouttes d'eau) ; c'est une pièce très originale, unique, sans commencement ni fin, sans point culminant, hors du temps, inexorable (comme le temps par les saisons, comme la vie humaine sans repaire, dans le passé ou le futur), souvent au bord de la dissolution ; elle est à la fois étrange, froide et figée, littéralement moirée de bout en bout, et d'une grande complexité (de nombreux canons, par tons, puis decrescendo, par demi-tons, quarts de ton, huitièmes de ton, comme une musique qui se rétracterait, des symétries de tous types, des rétrogradations sans fin, comme une musique qui s'immobiliserait dans le temps, pour aboutir à une perte quasi-totale de substance, de matérialité, d'où une sensation unique d'hallucination sensorielle)… une réussite très difficile d'accès (par sa longueur, par son statisme, par son voyage aux frontières de la perception, ici les infra-graves et les infra-aigus) et un testament avant la lettre, plein d'inventions sonores ; Extrait-Vidéo [création : 18 et 19 Octobre 1985 (en 2 parties), au Festival de Donaueschingen (Allemagne)].	160	xxxx	+	.
Saariaho (Kaija)	2001	L'Aile du Songe (concerto pour flûte et orchestre sans vents) [49 ans]	Flûte-Orchestre (flûte soliste, sans autre bois-vents, 3 percussionnistes, harpe, célesta, 13 violons, 5 altos, 4 violoncelles, 4 contrebasses). Un concerto traditionnel, très virtuose, mais qui tranche par son côté espiègle, son discours-soliloque ressemblant à celui d'oiseaux (avec même des digressions anthropomorpohiques), son humour ; la pièce est en 2 parties contrastées, la 1ère intitulée Aérienne, Prélude, Jardin des oiseaux, D'autres Rives II, bien nommée, introduit un monde enchanteur, descriptif, presque sauvage et dansant ; la 2ème, intitulée, Terrestre Oiseau dansant L'oiseau, un Satellite infime, est plus méditative, mysrérieuse, poétique, et comme évanescente, jusqu'à extinction surprise ; au total, un exercice brillant et divertissant, pour notre plus grand plaisir ; Extrait-Vidéo [création : 12 Octobre 2001, à Bruxelles, au Flanders Festival (Belgique)].	18	xxx	++++	N
Takemitsu (Toru)	1987	I Hear the Water Dreaming (flûte et orchestre) [57 ans]	Orchestre-Flûte concertante (petit, bois par 2). Le thème est exposé au début de la pièce à la flûte et renvoie aux symboles mythologiques d'une peinture aborigène d'Australie ; la pièce repose sur un climat onirique qui semble disputer le silence à la couleur, et la fluidité aux brisures qui la menacent ; elle s'étale avec nonchalance sans rupture dramatique, par vagues douces successives, elle s'écoule telle un calme ruisseau, sans jamais dévier de son avancée chromatique, élégiaque, de son climat champêtre (dans la plus pure tradition de l'instrument de Pan quand il est tonal) ; Extrait-Vidéo [création : 3 Avril 1987, à Indianapolis (USA)].	11	xx	++++	N

COMPO

CRÉA

TITRE

ANALYSE

TPS

VAL

NIV

Holliger
(Heinz)

1985

Scardanelli-Zyklus (flûte solo, petit orchestre, chœur et bande) [46 ans]

Flûte-Voix concertantes (soliste, ensemble, chœur, bande). Sur des poèmes du poète et philosophe Friedrich Hölderlin (1770-1843), en se rappelant que les 36 dernières années de sa vie se déroulent dans l'ombre de la folie et qu'à partir de 1841, il signe ces poèmes, souvent des quatrains, du pseudonyme Scardanelli, en les datant de siècles passés ou de mois-années à venir au gré de sa fantaisie ; la pièce a été composée en plus de 10 ans, de 1975 à 1985 (en outre, révisée-étendue en 1993) et se conçoit comme un journal (et en ce sens, elle peut être interprétée comme une forme ouverte, c-a-d jouable selon différents ordres des poèmes, à l'instar de la lecture des pages d'un journal, ce qui fait qu'il n'existe pas, à ce jour, de version fixe de l'œuvre) ; c'est d'abord un cycle de 12 chants ("Die Jahreszeiten" [Les Saisons], 3 fois 4 chants) pour chœur mixte (et spatialisé), souvent à la limite du grouillement figé, mais pas seulement ; en réalité, les poèmes chantés ne sont qu'une des 3 composantes de la pièce : les 2 autres sont pour flûte solo ou pour petit orchestre, ou pour l'association des 2, avec souvent une bande magnétique (aujourd'hui de l'informatique musicale) ; par exemple, "(t)air(e)" (1978-1983), une étude respiratoire jouant avec les limites du registre de la flûte, "Übungen zu Scardanelli" [Exercices pour Scardanelli] pour petit orchestre, ou "Turm-Musik" (1984), pour flûte solo, ensemble et bande, en mémoire de la tour à Tu¨bingen dans laquelle le poète a séjourné, ou encore "Ostinato funèbre" pour petit orchestre (1991, en mémoire à la "Trauermusik" maçonnique de Mozart, avec des bruits de feuilles, de vent, de gouttes d'eau) ; c'est une pièce très originale, unique, sans commencement ni fin, sans point culminant, hors du temps, inexorable (comme le temps par les saisons, comme la vie humaine sans repaire, dans le passé ou le futur), souvent au bord de la dissolution ; elle est à la fois étrange, froide et figée, littéralement moirée de bout en bout, et d'une grande complexité (de nombreux canons, par tons, puis decrescendo, par demi-tons, quarts de ton, huitièmes de ton, comme une musique qui se rétracterait, des symétries de tous types, des rétrogradations sans fin, comme une musique qui s'immobiliserait dans le temps, pour aboutir à une perte quasi-totale de substance, de matérialité, d'où une sensation unique d'hallucination sensorielle)… une réussite très difficile d'accès (par sa longueur, par son statisme, par son voyage aux frontières de la perception, ici les infra-graves et les infra-aigus) et un testament avant la lettre, plein d'inventions sonores ; Extrait-Vidéo [création : 18 et 19 Octobre 1985 (en 2 parties), au Festival de Donaueschingen (Allemagne)].

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Saariaho
(Kaija)

2001

L'Aile du Songe (concerto pour flûte et orchestre sans vents) [49 ans]

Flûte-Orchestre (flûte soliste, sans autre bois-vents, 3 percussionnistes, harpe, célesta, 13 violons, 5 altos, 4 violoncelles, 4 contrebasses). Un concerto traditionnel, très virtuose, mais qui tranche par son côté espiègle, son discours-soliloque ressemblant à celui d'oiseaux (avec même des digressions anthropomorpohiques), son humour ; la pièce est en 2 parties contrastées, la 1ère intitulée Aérienne, Prélude, Jardin des oiseaux, D'autres Rives II, bien nommée, introduit un monde enchanteur, descriptif, presque sauvage et dansant ; la 2ème, intitulée, Terrestre Oiseau dansant L'oiseau, un Satellite infime, est plus méditative, mysrérieuse, poétique, et comme évanescente, jusqu'à extinction surprise ; au total, un exercice brillant et divertissant, pour notre plus grand plaisir ; Extrait-Vidéo [création : 12 Octobre 2001, à Bruxelles, au Flanders Festival (Belgique)].

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Takemitsu
(Toru)

1987

I Hear the Water Dreaming (flûte et orchestre) [57 ans]

Orchestre-Flûte concertante (petit, bois par 2). Le thème est exposé au début de la pièce à la flûte et renvoie aux symboles mythologiques d'une peinture aborigène d'Australie ; la pièce repose sur un climat onirique qui semble disputer le silence à la couleur, et la fluidité aux brisures qui la menacent ; elle s'étale avec nonchalance sans rupture dramatique, par vagues douces successives, elle s'écoule telle un calme ruisseau, sans jamais dévier de son avancée chromatique, élégiaque, de son climat champêtre (dans la plus pure tradition de l'instrument de Pan quand il est tonal) ; Extrait-Vidéo [création : 3 Avril 1987, à Indianapolis (USA)].

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