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ORCHESTRE-GROUPE

HUSH, HUSH ! à Paris_Philharmonie, nouvel épisode de la série Licht de Stockhausen, le 26 Octobre 2024 ; festival Présence 2025 (Février), focus Olga Neuwirth ; beaucoup de compositeurs abandonnent leur site Internet personnel, en 2023 et 2024, dommage ; centenaire en Janvier de Nono totalement occultè, heureusement, celui de Boulez en 2025 promet beaucoup, mais apparemment pas de création posthume.

Concerts… ajout bienvenu [@mail en bas], si musique > 80% après 1941, pays Francophone, même format de données, avec lien-concert, '*' si création et '0€' si gratuit, max. 180 caractères +++
2024-12-15 - Di (15.00) | Abesses_Théâtre | Multilatérale_ensemble | Posadas (Ianus), Sciarrino (Venere ), Combier (Cordelia des Nuées, Strands*) - …+++
2024-12-10 - Ma (20.00) | Paris_Philharmonie | Intercontemporain_ensemble_Next_ensemble | Varèse (Ionisation, Densité 21, Offrandes, Octandre, Intégrales, Arcana, Amériques) - …+++
2024-12-04 - Me (20.00) | Paris_ChampsElysées | Ensemble_LesSiècles_Chœur_Unikanti | Poulenc (Dialogues des Carmélites, opéra, reprise Pi) - …+++
2024-11-25 - Lu (20.00) | Paris_Philharmonie | Modern_ensemble | Goebbels (A House of Call) - …+++
2024-11-21 - Je (20.00) | Paris_Philharmonie | Intercontemporain_ensemble | Grisey (Nout), Saariaho (Oi Kuu, 7 Papillons), Salonen (Meeting), Murail (Lettre Vincent) - …+++

* PER NØRGARD (1932 - 92 ans), Danemark

ESQUISSE-PORTRAIT
Moderniste-Synthétique (tendance prismatique) compositeur Danois (prononcer son nom «Pair Neurgore»), à l'inspiration insatiable et au renouvellement incroyable, réputé internationalement (moins en France) et considéré dans son pays comme le vrai héritier de Carl Nielsen (1865 - 1931) ; il fait ses études musicales à l'Académie Royale du Danemark à Copenhague, puis comme beaucoup dans sa génération à Paris de 1956 à 1957 avec Nadia Boulanger, mais à l'opposé de beaucoup d'élèves de la rigide et conservatrice professeure, il va choisir le camp du modernisme (modéré, mais avec forces dissonances assumées), sans toutefois s'enrôler dans le sérialisme ou l'aléatoire de l'époque (ou peu) ; sa musique reste modale mais s'aventure dans un recours récurrent à des structures arithmétiques, et, assez tôt (vers 1959), il crée un concept de composition unique dans la Musique Contemporaine, dit des séries infinies (ne pas comprendre ici série au sens de sérialisme, mais plutôt au sens mathématique, qui repose sur une superposition, dans un même système, de portées de tempos de plus en plus lents, avec des cellules mélodiques obtenues par images de cellules de la première portée, ce qui fait que la série est infinie mais reste autour d'un pivot, donc sans croissance exponentielle, qui serait inconciliable avec l'écriture musicale) ; au début des années 1980, il développe une fascination (y compris dans un opéra) pour le peintre schizophrène Suisse, Adolf Wölfli (1864-1930) et, en musique, il se met à composer selon une interprétation subjective de ses dessins-cryptogrammes (plutôt hermétiques) ; puis, nouveau revirement quelques années plus tard, vers une exploration des sons, cette fois, avec des jeux d'effets multiples, sans oublier l'utilisation épisodique du collage (avec des intrus selon la technique dite «des objets trouvés»), du happening, des notations graphiques, de la microtonalité, du minimalisme, de l'électronique ; malgré cette énorme dispersion apparente, sa musique reste homogène, marquée par la couleur et le timbre (déformée par des prismes), et toujours puissamment évocatrice et prégnante ; le personnage est, sous des dehors rationnels, inconstant, versatile, spiritualiste, un brin obsessionnel, et notoirement iconoclaste et provocateur (sur la couverture de sa biographie parue en 1996, il apparaît nu), à la personnalité insaisissable ; sa production est hyper-prolifique (presque 400 pièces de tous effectifs, 8 symphonies sans compter les nombreuses pièces pour orchestre non numérotées, pleins de concertos, 10 quatuors, surtout le dernier, jusqu'aux 6 opéras et même la B.O.F. au cinéma comme pour «Le Festin de Babette» de Gabriel Axel, et de tous les styles -trop?-, tout en restant accessible, comme la plupart des compositeurs Scandinaves, ce qui rend illusoire les recommandations d'écoute représentatives fondées sur des choix, limités par la place disponible sur cette page)

ESQUISSE-PORTRAIT

Moderniste-Synthétique (tendance prismatique)

compositeur Danois (prononcer son nom «Pair Neurgore»), à l'inspiration insatiable et au renouvellement incroyable, réputé internationalement (moins en France) et considéré dans son pays comme le vrai héritier de Carl Nielsen (1865 - 1931) ; il fait ses études musicales à l'Académie Royale du Danemark à Copenhague, puis comme beaucoup dans sa génération à Paris de 1956 à 1957 avec Nadia Boulanger, mais à l'opposé de beaucoup d'élèves de la rigide et conservatrice professeure, il va choisir le camp du modernisme (modéré, mais avec forces dissonances assumées), sans toutefois s'enrôler dans le sérialisme ou l'aléatoire de l'époque (ou peu) ; sa musique reste modale mais s'aventure dans un recours récurrent à des structures arithmétiques, et, assez tôt (vers 1959), il crée un concept de composition unique dans la Musique Contemporaine, dit des séries infinies (ne pas comprendre ici série au sens de sérialisme, mais plutôt au sens mathématique, qui repose sur une superposition, dans un même système, de portées de tempos de plus en plus lents, avec des cellules mélodiques obtenues par images de cellules de la première portée, ce qui fait que la série est infinie mais reste autour d'un pivot, donc sans croissance exponentielle, qui serait inconciliable avec l'écriture musicale) ; au début des années 1980, il développe une fascination (y compris dans un opéra) pour le peintre schizophrène Suisse, Adolf Wölfli (1864-1930) et, en musique, il se met à composer selon une interprétation subjective de ses dessins-cryptogrammes (plutôt hermétiques) ; puis, nouveau revirement quelques années plus tard, vers une exploration des sons, cette fois, avec des jeux d'effets multiples, sans oublier l'utilisation épisodique du collage (avec des intrus selon la technique dite «des objets trouvés»), du happening, des notations graphiques, de la microtonalité, du minimalisme, de l'électronique ; malgré cette énorme dispersion apparente, sa musique reste homogène, marquée par la couleur et le timbre (déformée par des prismes), et toujours puissamment évocatrice et prégnante ; le personnage est, sous des dehors rationnels, inconstant, versatile, spiritualiste, un brin obsessionnel, et notoirement iconoclaste et provocateur (sur la couverture de sa biographie parue en 1996, il apparaît nu), à la personnalité insaisissable ; sa production est hyper-prolifique (presque 400 pièces de tous effectifs, 8 symphonies sans compter les nombreuses pièces pour orchestre non numérotées, pleins de concertos, 10 quatuors, surtout le dernier, jusqu'aux 6 opéras et même la B.O.F. au cinéma comme pour «Le Festin de Babette» de Gabriel Axel, et de tous les styles -trop?-, tout en restant accessible, comme la plupart des compositeurs Scandinaves, ce qui rend illusoire les recommandations d'écoute représentatives fondées sur des choix, limités par la place disponible sur cette page)

ESQUISSE-SÉLECTION
* Reco(s)-Accès-facile (relativement à son catalogue)… Symphonie n°3 "in 2 Movements" (1973, pour orchestre, avec mutations infinitésimales, emblématique des séries infinies ; Extrait-Vidéo) \| Symphonie n°4 (1981, pour orchestre, emblématique des cryptogrammes de Wölfli ; Extrait-Vidéo) \| "Between", concerto pour violoncelle n°1 (1985, enigmatique et alangui ; Extrait-Vidéo) \| Reco-découverte… Achille et la Tortue (1983, pour piano solo, pointilliste) Reco-approfondissement… "Voyage into the Golden Screen" (1968, pour orchestre)

ESQUISSE-SÉLECTION

* Reco(s)-Accès-facile (relativement à son catalogue)… Symphonie n°3 "in 2 Movements" (1973, pour orchestre, avec mutations infinitésimales, emblématique des séries infinies ; Extrait-Vidéo) | Symphonie n°4 (1981, pour orchestre, emblématique des cryptogrammes de Wölfli ; Extrait-Vidéo) | "Between", concerto pour violoncelle n°1 (1985, enigmatique et alangui ; Extrait-Vidéo) |

Reco-découverte… Achille et la Tortue (1983, pour piano solo, pointilliste)

Reco-approfondissement… "Voyage into the Golden Screen" (1968, pour orchestre)

PHOTO	PAYS	ACTUALITÉS DE PER NØRGARD
	Danemark	2024/02/29. Très peu d'actualités (à notre connaissance) en France ; vu son grand âge, le site Internet officiel est à l'abandon, puis supprimé ; un site institutionnel Danois retenu ici (www5.kb.dk/da/nb/dcm/udgivelser/norgard/vaerkliste.html), faute de mieux, a été abandonné aussi. Site Internet personnel (avec extraits musicaux): www5.kb.dk/da/nb/dcm/udgivelser/norgard/vaerkliste.html

Actualisation de la page (hors actualités) : 3-Août-2015

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