Concerts… ajout bienvenu [@mail en bas], si musique > 80% après 1941, pays Francophone, même format de données, avec lien-concert, '*' si création et '0€' si gratuit, max. 180 caractères +++
2025-02-20 - Je (20.00) | Paris_Philharmonie | Intercontemporain_ensemble | Boneh (Quand j'étais mort*), Matalon (Princesse aux huîtres) - …+++
2025-02-09 - Di (18.00) | Paris_RadioFrance | Philharmonique_RF_orchestre | Romitelli (Spazio-Articolazione), Murail (Livre des merveilles*), Montalbetti (Concertino*), Malanetchi (ST*), Neuwirth (miramondo multiplo) - …+++
2025-02-09 - Di (16.00) | Paris_RadioFrance | Linea_ensemble | Mühlrad (ST*), CanoValiño (Fanguyo*), Dumont (ST*), Neuwirth (Un Posto nell'acqua ) - …+++
2025-02-08 - Sa (22.30) | Paris_RadioFrance | Charrier_Gryvul | Agobet (Recolor in Red*), Gryvul (Alienated*), Rosales (Infra-Tempus), Maestri (ST*) - …+++
2025-02-08 - Sa (20.00) | Paris_RadioFrance | National_RF_orchestre | Neuwirth (Hommage à Pierre Boulez*, Trurliade Zone Zero), Levinas (ST orgue*) - …+++
2025-02-08 - Sa (15.00) | Paris_RadioFrance | Cairn_enemble_Pluta | Mincek (ST*), Neuwirth (Incidendo fluido), Biston (ST*), Grimus (ST*), Jodlowski (Numbers) - …+++
2025-02-07 - Ve (20.00) | Paris_RadioFrance | Modern_ensemble_Watts | Liang (ST*), Neuwirth (Hommage à Klaus Nomi) - …+++
2025-02-07 - Ve (20.00) | Paris_Philharmonie | Philharmonique_RF_orchestre_Choeur_RF | Monnet (Le Cri*), Neuwirth (Locus-Doublure-Solus) - …+++
2025-02-06 - Je (20.00) | Paris_RadioFrance | Modern_ensemble | Lazaro (ST*), Blondeau-S (ST*), Ferek-Petric (Allmachtsfantasie*), Neuwirth (Eleanor Suite) - …+++
2025-02-05 - Me (20.00) | Paris_RadioFrance | Arditti_quatuor_Ratsimandresy | Boulez (Livre pour quatuor), Lorieux (ST*), Neuwirth (Akroat Hadal, In the Realms of the Unreal) - …+++
2025-02-04 - Ma (20.00) | Paris_RadioFrance | Next_ensemble_CNSMDP_orchestre | Bertrand (Mana), Xie (Fading*), Choi (ST*), Neuwirth (Orlando's World) - …+++
Voici en toute modestie quelques regards liés à l'actualité, sans le recul de la Base de données, ni l'objectivité actualisée des Informations brutes… mais sans partialité.
Relevé d'Apprenti n°1: 15 Novembre 2006... L'opéra de chambre et "Faustus" de Pascal Dusapin
Photo: ©Théâtre du Châtelet |
La création Parisienne de l'opéra de chambre "Faustus,
the last Night" de Pascal Dusapin, le 15 Novembre 2006, soulève des
questions
propres au genre de l'opéra de chambre, caractérisé par des moyens réduits (effectifs de
musiciens, nombre de chanteurs, décors), et par une durée
limitée (ici 75 minutes), sans histoire racontée, par rapport à l'opéra
traditionnel. L'opéra, globalement, est une alchimie difficile de l'art de la musique, du chant, du décor théâtral, de la mise en scène, du texte, pour ne citer que les dimensions les plus importantes. Le Faustus revendique plusieurs intentions (objectifs) : pas d'histoire (=trame romanesque), mais texte philosophique avec une diction compréhensible, tout en ayant une mise en scène active. Tout se passe donc sur un plateau d'horloge unique (avec quelques péripéties évidentes, mais plutôt intéressantes) et le texte, même en Anglais, donne à réfléchir. Le problème? Avec l'œil capté par les péripéties liées à l'horloge (et notamment leur attente dans un ensemble plutôt figé) et l'oreille captée par la compréhension, pas immédiate, du texte philosophique (et de ses messages sur le temps qui passe, sur l'existence humaine et sur Dieu et le diable anthropomorphiques), que reste-t-il de la musique? Dans l'attente d'une version concert... Jean Huber, 27 Janvier 2007 Addendum (Février 2008 : visionnage du DVD) : fait rarissime dans la musique contemporaine, le DVD de la création à Lyon a été rendu disponible rapidement et il permet de répondre aux interrogations ci-dessus ; la première écoute les yeux fermés met en évidence une musique au style typique, présent, de Dusapin, caractérisée par de long passages fusionnels, coupés par des fractures brutales ; cependant, elle apparaît un peu moins inspirée, moins aventureuse, plutôt illustrative de l'action, des situations ; les images souvent en gros plans des visages et du décor de l'horloge rendent la mise en scène plus banale, et surtout moins captivante que dans le cadre d'un théâtre (spectateur forcément plus éloigné), ce qui laisse plus de temps pour l'appréciation du texte, malheureusement sans résultat probant (tant il est ésotérique, hermétique, trop ambitieux). Un autre écueil de cet opéra est le choix de 3 des 4 voix masculines proches par la tessiture, ce qui ne contribue pas au relief et crée quelques confusions... Au total, Dusapin réussit un spectacle original, total au sens de complet et ambitieux pour le texte, la musique, la mise en scène, plus intellectuel qu'émotionnel |
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