DISPARITION DE MAURICIO KAGEL

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Le compositeur Mauricio Kagel, un autodidacte indépendant, est mort à Cologne, en Allemagne, à 76 ans. Il reste une figure à part de la Musique Contemporaine, dès son arrivée en Europe (en 1957, déjà à Cologne, près des studios de Stockhausen, même s'il a peu abordé la musique électronique) : on retient toutes ses approches de déstructuration-dénaturation de la musique, que ce soit en lui ajoutant une dimension nouvelle, par exemple l'invention théâtrale (c'est le théâtre instrumental, encore appelé théâtre musical -en Allemand, «Hörspiel», si pour la Radio-, musique mis en scène, où les instrumentistes jouent un rôle, en plus de la partition), ou que ce soit en lui conférant une dimension parodique, par exemple des grands compositeurs du passé (pastiches de Bach, Beethoven...), ou enfin que ce soit en introduisant une dimension de bricolage (avec son panthéon d'instruments introuvables comme des tuyaux d'arrosage, des soudeurs à gaz, des pots de chambre, ou traditionnels traficotés, ou exotiques-ethniques). Et comme pour toutes les personnalités hors norme, on se focalise sur son côté atypique («humoriste», «sans se prendre au sérieux», «rire d'abord et réfléchir ensuite»), son rejet des conventions, son sens de la dérision... et c'est sans doute à tort. Sa meilleure musique ne se trouve pas dans ses pièces les plus provocantes, mais dans ses pièces pour petites formations (du quatuor au petit orchestre) au contenu sérieux et savant (1er quatuor, "Acoustica", Exotica", "Heterophonie", "Diaphonies", voire "Rrrrrrr..." malgré le titre), ou alors dans les épisodes approfondis de ses pièces iconoclastes.

La dernière discussion -argumentée (!)- avec lui, remonte à Juin 2007, pour la reprise de sa belle et innovante pièce "Exotica" lors du festival Agora, au musée des Arts Premiers, quai Branly à Paris : à 75 ans, il est toujours incisif (mais pas corrosif, ni subversif), sensé et contrairement à l'image colportée (et en partie assumée par lui, par son comportement provocateur ou son tropisme clownesque), terriblement sérieux, voire grave, et aussi curieux, accrocheur-débateur (un adepte de la pensée latérale), profondément humain et honnête (mais plein de contradictions, y compris dans sa perception de la maturité!), avec une incroyable imagination d'expérimentateur et un rare syncrétisme artistique (avec une touche néo-romantique).
Souhaitons que sa postérité ne le range pas dans la case «trublion farceur», car pour sûr, elle ferait long feu et ne satisferait que des cénacles spécialisés... mais plutôt dans une case instable, multiple, aventureuse, dans laquelle la musique, inventive, va plus loin (surtout à ses débuts), à une de ses limites, avec comme disciples (non convertis!), Monnet ou Lachenmann, et n'en doutons pas, d'autres à venir.

Jean Huber, le 20 Septembre 2008